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现今电影的一个趋势是拚命地制造间离，抽象化现实，强行将晦涩和高级划等号，电影似乎已走入一个死胡同，然而还有一批批的导演乐此不疲，前仆后继地加入这个行列。因此以《小说》扬名的吕乐恰在这个档口交出了这样一部十分商业化的影片，是如此的不合时宜，也可以说是那样的难能可贵。我们不应恶意揣度他创作的倦怠或质疑他灵感的枯竭，我们更应欣慰地看到的是创作者终于把脚站回到了土地，不再哗众取宠或标新立异。当影片中马伊琍扮演的妈妈怀抱奄奄一息的女儿瘫坐在雨中，当姚晨扮演的律师在最后出庭时的一段颇有学生作文点明中心式的陈词，我没有看到煽情或感到尴尬与不适，就像文字有暖心的力量，如果我们不曾阅读过，我们要如何心领神会，同样道理和现实我们明白，但如果不听到或看到，是要我们像哲人一样单单卧榻思考来感知人世间悲喜吗？

不是多么匪夷所思的案件，也没有惊心动魄的侦破环节，一步一步清理线索推导答案，如生活一般，费解也又合情理。女主看上去真的太疲惫了，虽然没有刻画太多艰辛，但看上去比任何剧都苦，也是挺溜了。不过个别情节还是不太合逻辑，也可能是我没缕清楚吧。

一出孩子的绑架案背后凸现的是当代社会女性在家庭和职场下的生存压力，姚晨和马伊琍都完成了最好的表演，电影相当感人，正式上映后一定再支持一遍。

3.5星。这是童话，不要去谈什么狗屁逻辑。养一只动物吧，爱它，它会成为你的家人。

吕乐十一年后回归长片，自然是没办法回归到《小说》和《赵先生》的高度，但依旧有一定的现实意义。对女性角色不论是对马伊琍这个角色“毁灭性”的塑造，还是对于姚晨被高跟鞋所伤的脚后跟，当代社会对于女性的桎梏已经在姚晨结尾的自白剖析的很清楚了。非常不喜欢这样直白倾诉的结尾，以及几个社会阶层的握手和解，并不会因为女性和母亲的角色便能够感同身受。最喜欢的一场戏，是海滩上马伊琍情不自禁喊出的那句“珠珠”，这是整部戏孙芳这个角色唯一放下心防和面具的时刻，赋予了这个角色更多的层次。姚晨和马伊琍的确出色，很拼命，打破了两位原本给我的认知，虽然表演还是有电视剧的质感，但也已经是电视剧表演的最高级。另外期待有一天大陆女性电影之中的女性角色不再是以这样苦大仇深的形象出现。