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大概框架已经有了，围绕着搬家，亲朋好友的分离相遇和丧嫁这些触及日常生活变更的关键事件展开。这部尤其特殊，因为时间跨度很大，几乎剪掉了整个父亲的后半生.......这时候小津的剪辑比后期更激进。这种剪辑在后来的作品中更少，用的更温和，像是他电影中不可少的齿轮组件。几组固定镜头在一个段落开头出现一次，结尾出现一次，强迫症一般的安排却有非常强烈的表现效果（从空间场景中抽离出纯粹的运动！转化为间接自由主观视角）他实在太懂电影了！另外，后期作品中用固定镜头表现的日常活动更加连贯，如诗歌韵脚，剪辑节奏和情感的张力结合的更紧密，更精致细腻。 这样一部未成熟的作品剪辑都比前几天看的江湖儿女强多了。。。

平行式地诉说沉浸在两种意识形态中的灵魂，再用共同的动物与性构成原因和结果，形成故事，以此来达成它所需要的警醒:追逐在河里的水兵，在赛场张开双腿的姑娘远比矗立在马克思船头的船长和装扮魔鬼散发魅力的艺术家更接近人类的的本质。反叛却并不离奇，相对较好地达成了理念和艺术的拼合。<4.5>

某些镜头中的良平有些像原节子呀，还以为两位演员是亲戚呢…

剧作太赞，俄语配音去不掉略坑（而且跳过了部分台词，不知为什么）。原来演员Raf Vallone曾是都灵队员，拿过一座意大利杯！PS 台词摘录：“你知道吗，托托是个亲王”“亲王就长这样？”

时间 记忆 “我只在乎你” 这才是霆锋最好的电影！