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21.11.08 爱酷20周年 3.5 前不久才看到有人提过可以将阿巴斯和蔡明亮对比起来看，同样是“静”，阿蔡的镜头无论是镜头内人物的动线还是组接显然要比阿巴斯丰富许多。这也倒引出一个很有趣的问题：是随着人年纪越大，就越爱往现实趋近，越能接受巴赞的本体论吗？ 蔡明亮绝对是一个人生活的，他很知道如何去把摄影机摆在哪个方向和角度，然后再决定将“日子”的哪一面进行呈现。从某种程度上，日子复刻了我在生活中某些想要有拍摄的冲动—没有语言，纯粹自然音，零碎。不过不同的是，电影里的小康和亚农最后还是记住了彼此并产生某种程度的依恋，这点我还是没有的… 听了映后以后，更加羡慕蔡明亮和李康生这对“银幕伉俪”，或者说导演和演员之间能够达到的最高级别的关系，真纯粹啊

很好的死亡教育。只是美术不对味

【3】#线下放映# 素材可看性还是充足的。除了治理工作本身，对体制生态的扫掠更为有趣，毕竟这样的体系本身就足够幽默了。除此之外一切仅是速写，事件不完整、关键问题没有提出、人物也并不存在，隐晦的言语在剪辑上体现些许。

如果说《当幸福来敲门》是在艰难的处境下父亲依旧尽心尽力保护儿子，那本片却从相反的角度来说儿子终将要面对母亲终将离去的残酷现实。看进去后好难过，母亲要离世，父亲有新家，学校遭霸凌，其孤独恐惧会延绵一生，内心的怪物也抵不过现实。

mk2 beaubourg, 中间睡着了好几次，再也不敢看蔡明亮了