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其实我也没弄明白我是没看懂还是根本没费劲儿去看懂。。我只知道小阶梯教室screening全班睡倒一片 字幕出来的时候我旁边的哥们儿醒了 看起来妈都不认识了

叁星半，整体沿袭了千禧年前后的《齿圣治》与《回路》，黑泽清总能用诡异肃杀的冷峻氛围营造出日常中极强的恐惧感。审讯佐久间的那个长镜头太精彩了，两面镜子将室内分隔成不同的空间，鬼魂的显影伴随着左侧镜面的阴影出现。随处可见的飘忽的帘布与塑料布同样作为空间分隔的道具，加强空间的阻隔与疏离。缓慢面向镜头移动的红衣女鬼带来的景别压迫感，这是女鬼在实体空间与心理空间的双重侵入，又可以看作过往梦魇与现实凶案交织对吉冈心理的双重压迫。那破败的如末日般的城市景象再一次出现。

第一部表现主义电影，恐怖类型片的肇始。房子是尖的，门和楼梯是歪歪扭扭的，一切都是混乱变形的，正如一战后倾斜的大地。政府人员在高椅上办公，神秘主义者卡里加利用催眠术操纵恺撒，德国人心中的征服宇宙的执念。风格化构图，故事中的故事，反转再反转，再现了狂人的异想世界。

《叫》的鬼魂仿佛继承了《回路》中的那种无尽的孤独一般，却更突出冷漠的群体环境对边缘个体的扼杀。可这作为凶手的冷漠群体里的各位，却又何尝不是迷惘而孤独？黑泽清仍然极尽所能地用他招牌的调度来一步步铺陈这个寂寞的故事，让观众和主角一起慢慢感受那绝望的孤独渗入骨髓。城市的变迁，震动的住所，模糊的记忆，尖锐的叫喊，人对时间的流逝可以麻木不仁，对犯下的过错可以自欺欺人。最后只剩下那栋破败的旧楼茕茕孑立，它既是事件伊始的沉默的证人，也是宣判结果的漠然的法官。役所广司再一次饰演一位精神被逼至绝境的警察，但这一次，洗衣机不再轰鸣，耳旁只剩尖叫。

100年前的恐怖片啊，整体还是挺惊艷的，最加分的肯定就是佈景了，黑白画面再加上全部手绘的背景还有各种不规则的形状，确实让人感受到了一个光怪陆离的世界，哪怕放在现在看都挺前卫的。故事的话，也是典型的有反转，没想到100年前的恐怖片已经就开始玩这种结尾反转了。整体的话，作為艺术品来欣赏可以值得细细品味，故事的话就当一个恐怖小故事来看也挺有趣