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社会主义时代里的温情故事，苦难经验反倒成为了人性温暖的展现舞台，被推置为一种次要的背景式的存在。但我仍喜欢那些年里的那些人。

尽管取材于现实，但暴露出香港导演北上的不适症依然满坑满谷，杜厂颈谤的《毒战》已经为很多香港中新代导演提供了警匪片很好的示范了，没想到在新世纪的第二十个年头，依然找不到自己的病因在哪儿。双雄戏最好写又最难写，相信导演前期想着致敬一下吴宇森，可拍着拍着，到最后还是觉得直接照搬比较省时省力，整个戏连条完整的故事线都没有，依靠线性字幕，你当观众看得是笔笔罢吗？强插进去的感情线最终成为蹩脚的软肋，还不如认真将鲍起静这段亲情线再好好地梳理和完善一下。两个大主演都没惊艳的表现，王千源沿袭了《大人物》里的状态，吴彦祖甚至还没超过《魔警》里面的表现。

看完此片，打动我的既非洪金宝硬马桥功夫，也非林正英用光怪陆离的玄道术与反派的隔空斗法，而是那个又清纯又善良又凄苦的女鬼小红。见多了睚眦必报、凶狠狂暴、艳丽妖冶的女鬼形象，突然见到这么温柔体贴善良大度的女鬼妹子，一时都无法接受。鲁迅在《女吊》中颂扬的复仇精神，小红身上丝毫未见。她变成女鬼后，从未害过任何人，一心侍奉那年迈的母亲。洪金宝与林正英刚见到她时差点把她打伤，她丝毫不怪罪。洪金宝离魂时，反派想取其性命，多亏小红拼死护住其身体，自己被反派打得遍体鳞伤，差点香消玉殒，这一点让我非常感动。她善良、孝顺、忠义，却命运坎坷，无论生前死后，吃尽了苦头，这个角色形象浓缩了许多旧社会受欺压与迫害女性的悲剧。

大概是怀念银河映像的缘故吧，调度和剪辑居然都非常喜欢，导演每场戏都是花心思设计的。服化道用心也有私货，肠耻别了90年代纷乱的内地社会。王千源演匪气警察自有一套，甚至全片的旁白都是被他荒腔走板的语气带着跑的，而吴彦祖的高颜值居然也能与其土掉渣的造型融为一体，很难得，一个有别于《新警察故事》的悍匪。

一床的蟑螂，绝对的噩梦。道士打巫师，又是鬼又是蛊人，各种大杂烩