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“年轻人做爱是自然的事，像吃饭一样正常；而到了Mario那样的年纪，他做爱就像诗一样。”Mario是位头发花白，成熟优雅的绅士。孩子般的艾曼纽，在泰国遇到了这位性爱的导师。他的功绩在於为了对抗麻木不仁，而选择残酷。 她先前只知道吃棒棒糖，会让老男人兴奋，而他则用真爱永远违反自然这种貌似谬误的真理来启蒙她，性高潮那独特的无我经验只有在残酷体验里才能充分享受，就像萨德在《闺房哲学》里要求用享乐的概念来代替所有权的概念→他常把女人纳入被剥削的阶层。 残酷是作为交配本能的极端而直接的实现而出现，是对其完全的升华。她要让自己的存在服从於情色，從羞辱肉体中获得乐趣，甚至尝试做双性恋者，并通过Mario这个媒介来达到那种她最初无法获得的灵与肉的结合。以有预谋的方式来尝试引起高潮，此刻的快感也是双倍的。

记忆的载体面临消逝，生命迫近终点，我们看到一场《野草莓》的变奏，更沉重，更缓慢。它投向男人似是普遍的心结：失落的爱情，遥远的理想；丢失的母体。母亲，母语，故居，故乡皆四散流失，于是镜头故意放慢速度，引导目光徐徐追随。沉重的流逝感中，镜头最终飞出窗外，飘向大海，一天的跨度里，这些永恒的残缺得到纪念。

【外媒评15年（1997-2012）最佳电影罢辞辫21】招牌式韦斯·安德森的呆萌搞怪、各种小清新情节，剪辑和配乐都非常出色。韦斯·安德森，你知道你自己那么小清新吗？

未尽之事，未安之心，让残日漫漫无止。

里面竟然有莎拉杰西卡帕克！