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贝宁阿姨赛高！生活与戏剧沦为一体，干脆就让风雨来得更猛烈些吧。可别小看痴笑的女人，她会在舞台上狠狠甩你五百掌，神清气爽说的就是这。

跟《日落大道》一样，《雨中曲》也是从默片到有声电影的一段记忆演绎……不禁想，二三十年后，会不会也有一部影片，反映类似的流媒体对电影院这样的时代变迁引发的冲击——现在投影设备变得那么普遍，那么多的巨屏，5G6G7G，带宽数据传输又好，而那么多的小影院也不见得就十分专业，对于要求环境（有时候人多而吵）的观众，再加上也许未来人口少几个亿，也许这种“家庭小影院”就会变得越来越专业越流行！？（像电视那样，在映期预约固定时段，大家要守着看）PS最后那段You Are My Lucky Star应该就是异形里Sigourney Weaver临时起意唱的那首吧（为此Ridley Scott花了大价钱买版权）。

姜还是老的辣，一个阅历丰富的女人最后时刻辛辣的反戈一击，整部电影的情绪铺垫在最后半个小时爆发，很过瘾。

歌舞片为什么总让人感觉这么愉悦甚至幸福，因为是真的在造梦啊。看着看着就不由自主的跟着笑了，听着听着就控制不住的跟着唱了。它又不只是一部简单叙述爱情和演艺故事的歌舞片，作为直接得益于有声时代的电影类型和影史最有名的歌舞片代表，它直接展现了无声到有声对电影工业的巨大影响、电影人对之接受的踟蹰和适应改变的艰难，以及默片巨星面对革命的不同态度导致的或继续辉煌或堕落失声的不同结局。两处略影响观感：一是片中片最后一个拍摄的百老汇歌舞段落过长又单调沉闷，为表达而表达的多余；二是作为配角的奥康纳不论肢体还是表情都太太太可爱了，任何二人同框的镜头吉恩·凯利都会被他轻而易举的夺走关注焦点。

佩服毛姆，总能对女性丰富的内心做出最彻底的剖析！同样是新旧女角的交替，毕飞宇《青衣》里对老角的描述就显得卑贱又低微，凭啥旧浪一定要被拍死在沙滩？！现实的深渊凝视着每个人，总有人从容跨过。电影的选角真赞！当莫斯探长还是鲜肉时，老波吉亚已是大叔！我要找书看！