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1100部。二刷。相机作为主人公感官（眼睛，性器）的延展，确立他在现实（男权，资本主义社会）与真实（拍摄者）的地位。同时与摄影机一同构建了被拍摄者，主人公（拍摄同时被拍摄），拍摄者（观众，导演）的叁个视角，而被拍摄者的消失消解了主人公的真实，主人公的消失消解了拍摄者的真实，进而消解了电影本身。真实被消解后，剩下的是什么？不是消失的照片，不是未被拍下的尸体，而是被哄抢的吉他，是不存在的网球，是古董店里的艺术品，是在社会的目光下获得价值的商品。一旦脱离注视（被放大），其意义背后的荒谬与虚无便尽显无余。若想取得真实（意义），唯有捡起“网球”，加入高唱牧歌的乌托邦中。

1.30 深圳万象天地导演访谈场。像是我表演系哥们的处女作… 众所周知《野草莓》之后，“回乡”+“寻找自我”+“公路片模式”：成了可复制的文艺片类型。

真实和虚幻的区别，似乎不重要了。结尾一出，五体投地啊。里面的姑娘五彩缤纷的，很好看。为什么安东尼奥尼的电影都有一种“发生了天大的事可世界为什么这么冷漠”的奇特的感觉。。。2017.12.17重看

#坏苹果放映 #福州路演 在马上睡着的那一刻影厅灯亮了。狗子为这部片成为最佳影片加了99分。我可以理解长镜头 但… 确实有点过多了 让我不得不怀疑是用来凑时长的?

赞。自认为那种“从此一切都不再是以前那样了” “世上没有两片相同的叶子”的哲学意味挺好的。男主长得太像我这学期一起上课的一个同学了。