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与《罗曼蒂克消亡史》等对照来看颇为有趣。”上海之死”何以成为一个过度浪漫化的命题，诱惑众多名导将其作为技术的试验场？由此也可理解影片从里到外渗出的“舞台感”。娄烨以往创作的看家功夫，多是从弥散的情绪因子中提炼出鲜活个体能量，余味由此生成。而这部看似糅入了很多可堪咀嚼的情感，家国的，恋人的，女性的，多重身份交错又分离，最终却未构成丰满的多声部叙事，只能屈从于看似平地惊雷实则沉闷的类型动作，并借由结尾打上高光的尼采手稿，来完成颇为被动（无力）的阐释。或许，小说本身便是一个没必要付诸影像化的文本，而对勾描时代乱象的执念，也在进一步剥夺导演书写人物的天分和直觉力。｜211015公映，曾剑的作用>>>>马英力，但对城市空间感的透视在此大幅削减，观众只是面对着粗颗粒的海报和小传，无法真正与角色同在。

太后说：“就算再坚强的女人，都会在茫茫荒野中等待一个人的出现。”哈哈哈哈，听说有六十集，看了1集落荒而逃。

只看这群极富想象力的人聚在一起交流都是件很棒的事，是一种对科技发展前景感性的思考。个人偏爱怪物片，异形中的脸虫真的是经典中的经典，攻击性、视觉冲击力、还有根植于人类顿狈础中的恐惧——视觉的丢失和大脑的危机。我到觉得没有数字科技时的那些怪物形象十分经典。

侮辱智商，导演小本肄业，为了表达对你的敬意费了好大劲注册。就为了骂你

差19岁演情侣还是有点违和