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大器晚成的侯麦创作中期具有娱乐性的清新小品，虽然中后段探讨爱与被爱身份的确证花了挺多的口水略显啰嗦，但是误会与怀疑、抛弃与留恋，以及由此引发的跟踪与窥探，追问与推理却建立起了戏剧性的线索，贯穿始终的主题线就像赵丽蓉老太太的小品里被李文启老师反复追问的那样，“我还是怕你把我给甩了”，所以贵谤补苍?辞颈蝉彷徨，他担忧，他跟踪，他追索，然而当他得不到答案又满腹狐疑的找上门的时候，就是想不到，他掌握不住的础苍苍别也因为自己被分手而怅然若失且不愿意因为恋情放弃支配时间的自由，而他同样掌控不了古灵精怪的尝耻肠颈别只是因为好玩才陪他玩了跟踪的游戏，在这个故事里，男人才想要陪伴，而女人却更想要自由，谁想要稳定的关系，谁就更容易怅然若失咯。

丑别濒濒辞，飞辞谤濒诲。。

{★★} 我开始怀疑自舞台剧改编而来的电影是否都难以跳出这种固限于单一场景的艺术形式的束缚，大多数时候，室内并非舞台、灯光并不能表演性地照射在说话的人物身上，我们好像在镜头中汲取了更多细节，但一切场景外的铺伏与描写却流失掉了--在电影中，这些东西我们总还是需要的。从另一个角度来说，这也不是一部熟练的话痨片。既然控诉战争的荒谬，种族纠纷与军营中的恐同现象又显得太格格不入，am I missing something？

可爱、谦虚、博学的启功先生

侯麦的细节做得太好了。最后一幕那个明信片如果没有邮寄而是被抛弃就不是Francois了。每个人性格的consistency都非常完整。Anyways, 看完有点心痛。