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静姬好像薛凯琪，妈妈和儿子亲嘴儿那个我吓了一跳。那个有个美女怎么就短暂的出现了一下，因为美女而看完整部。

看完《鳄鱼》之后第二部的金基德，五年之后金导演在感官刺激上走得更远，可能只有他这样一个癫狂的天才能在如仙境般的风景地拍出恶心血腥至极的官能电影。尽管看得很辛苦，却又不由自主地被这些反差度极强的扭曲画面牵扯进去，每个画面都显示出金基德是个令人又恶心又忍不住崇拜的艺术天才。戏中各种虐待动物，大小便，侮辱女性，强奸，自残自杀的画面放在今天不知道还有多少演员愿意拍，又有多少投资人愿意投资。

国内罕见的讲述历史中普通人情感的电影 电影没有偏袒任何一个民族 不管是汉人 党项 还是契丹 最后的结尾透着一股绝望的温暖

金基德第四作，也标志着他的典型风格结构的确立。1.极简主义结构，角色精简，主人公近乎零台词（无怪乎豆瓣介绍与不少豆友将女主误认为哑女），男女主来回轮转的相互折磨/施虐/自虐或拯救（连扇扇子都前后对仗呼应）。2.恍若与世隔绝的、漂浮而狭小的空间，水上小屋的设定亦似摆弓闭摆春夏秋冬又一春闭前奏。3.寓言式架构，不少既推动情节又极具象征含义的意象：漂流房间一如无根脆弱的此在；作为残酷利器的鱼钩，则喻指着欲望、引诱与痛苦的关系；符号化的动物亦是金基德的钟爱——被活剥的青蛙、身体两侧的肉被割下还仍存活游弋的鱼、困在笼中溺死的鸟。4.创痛剧烈的吞鱼钩与划割下体，令人想及摆呼喊与细语闭摆钢琴教师闭摆反基督者闭。5.结尾进芦苇丛的男主与匹配迭化到的女主，重回母体感契如摆对她说闭片中片摆缩水情人闭。6.涂黄漆时交缠的刷子。（9.0/10）

看不出来导演的补驳别苍诲补，巴黎的风没有北京的大。