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看完电影不自觉的放起了达达乐队的《南方》，虽然不搭调，但回顾电影里那个同样在远方的南方竟觉得湿润起来。电影太美了帧帧画面都充满了乡愁和追忆，撩拨起的回忆太多，比如小时候拿着爸爸的初恋情书问父亲那个女孩是谁父亲恼怒又无奈的神情，比如父亲骑着摩托带我穿过夏日林荫去湖里游泳。南方是蓝色

虽然是一些老套的剧情，但是依然很感动。

南方总是和你的气息混为一体。

看过《小城之春》本春，及其上映、时代臧否、改开后重新受到推崇的各种背景，才终于理解了，贾樟柯在《海上传奇》中，对于上海电影本可以有那么多题材人物可以讲述，但为什么特意选择采访韦伟讲述“这”部影片。世博年的上海，是空间命题、是时机推动，但贾樟柯对《小城之春》的主观选择，是他一贯对那个啥的隐忍的控诉。费穆与贾樟柯能产生双时代的梦幻联动，说明他们在这七十年的当今历史里都没能逃过凌驾在他们头上的那种不容抗辩的宏大叙事。且看百年。

很喜欢，“死去的回忆突然攻击我”。艾里斯对光影的运用很厉害，片中数次出现天空，昏暗中又带着一些光亮。南方是父亲的乡愁，是过去的记忆，也许还是时代，政治的创伤。小女孩一直不了解父亲，只知道父亲喜欢的南方，也只能从家人的话中了解这里，就像了解自己亲密但是又神秘的父亲的过往，她想一点一点靠近父亲小时候与青年时的记忆，父亲心中隐藏了太多秘密，内战时的理想与爱情，国家与家庭，小女孩一次一次与父亲聊天，调查，想要了解最真实的父亲。到最后父亲自杀，小女孩也要去到父亲心心念念的南方，这时候才走近了他的过去，走进最真的父亲。