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麦克尔又回来了，沉睡了10年，苏醒继续追杀自己的侄女。第二部结尾的爆炸应该是放了个屁！麦克尔的新面具有点眉清目秀的哈，这一部绝活是手指撕脸皮。但像第一部和第二部的那种令人紧张的感觉大大的下降了。最后在一阵枪林弹雨中，麦克尔倒下了，结尾有反转，小侄女像叔叔小时候一样，拿起了剪刀，刺死了养母，医生都绝望了，又复制出来了一个麦克尔！在一片震惊中，电影结束

在《彼女的回忆》中很明显有着《幻影凶间》、《千年女优》、《蝴蝶梦》和《闪灵》（的确很“闪灵”）的感觉，2002版《幽灵船》几乎就是套着本作的模板进行剧情扩展。《最臭兵器》有着浓郁的伊藤润二的味道，在癫狂的黑色幽默中满满的都是无情、尖锐的嘲讽，堪称社畜的终极逆袭，这个很“世界奇妙物语”。《大炮之街》影射的对象非常明显，全程压抑、灰暗、苍凉，对于“军国主义”、“集权主义”的批判强烈而深沉；某地的“普世价值”之一就是把活人狈笔颁化，本作中也有一些《摩登时代》的影子（狰狞版）。来自1995年的“神作”，彼时，正是所谓“失去的20年”的第5个年头。

经典程度自不必多说。阿金图在色彩风格上开始愈加大胆起来，不再满足于布景的颜色设置，而是通过大面积打光来营造整体的色彩氛围，冲击力和实验性都相当强。很聪明的只将女巫作为故事背景并仅在片尾重点提及，而不是像很多失败的作品一样成为叙事重点和话痨累赘，保证了大部分时间内纯粹的恐怖效果。

第一部中，进入太空垃圾堆后，转到华丽的现实场景，那一瞬间仿佛是联通了《2001漫游太空》。推荐观赏。

魏玛柏林的颓废美学和享乐主义在Bob Fosse的导筒下流转，歌舞仿佛独立于叙事之外，却对影片的主题进行了巧妙的解读和升华，有对性、战争和社会现实的描绘和探讨，有对种族隔阂的戏谑，也有对拜金主义的嘲讽。"Divine decadence, darling!"