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补，李玉的处女作，意外的不错，细腻的女性视角，聚焦着女性的无奈命运，在西南的水乡里，氤氲的气氛带来了天然的惆怅和暧昧，湿润的粘稠像极了摆脱不去的宿命，也是某种情感依赖的外化，几个女人各有各的无奈，男性是缺失的，最终小云母亲那句孤独的控诉，颇有力度，母子的戏让人动容又心酸，天然的亲近在失控的边缘，却又不能透过相认来化解，唯有远走与告别，一步错，步步错。

任何电影史都是挂一漏万的，理解电影史的第一步就是记住这句话。作者毫不掩饰自己独特的观影爱好，精准找到每一部电影最迷人的部分，相比教科书，这一系列片更懂影迷在想什么。影史的完备需要每个影迷记忆的参与，最后一集镜头扫过曾经出现在电影里的物件，被淘汰的胶片封存在无人知晓的仓库里，另一份拷贝则永远留在影迷心里。预言中的诺兰刚刚翻车，至于电影进入现实，卡拉克斯没过几年就拍出了《神圣车行》，只要还有观众，电影的坟墓前就永远不会冷清。

节日过去的第二天，于洛像美国人一样开始送信，整个法国小村都是他笨拙的身影和手势。节日才刚刚开始。

对于影像自然是通过影像来解析更明了，太主观了，但依旧是很好的梳理

1.对于李玉的印象，我不是很喜欢《苹果》，但《红颜》不错，这个故事挺严歌苓的。2.不足是觉得对“红颜”和“川剧”之间那一笔“点”的意味略欠了点。3.生产和刺伤两段是用字幕带过的，省略了呼天抢地，让我想到《戏梦人生》的做法。