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总算补上了。《悲情城市》和《牯岭街》，最好的两部台湾电影，连在一起就可窥见上个世纪那场溃败，在海峡对岸掀起的巨大浪潮。看的时候脑海里不断响起美丽岛的旋律，“他们一再重复地叮咛，不要忘记，不要忘记”……被割让，被“奴化”，被接管，被清洗，隔着门框和窗格的镜头，也在配合着讲述台湾这片土地永远被动的故事。家族叙事好像是中国人最熟悉也最没有理解门槛的叙事角度，日治、光复、二二八，国际和国内所有的风云巨变，所有的创痛，都在平凡人物的日常间带过，越是平淡，就越是残忍。最普通的吃饭睡觉可以一拍拍十几分钟，但生离死别却是只在叁言两语间。性情暴烈的大哥没有活下来，参军的二哥没有活下来，连听不见说不出，看似置身历史之外的老四，最终也默默地消失了，只剩下疯癫的老叁和曾经嗜赌现已风烛残年的老爸。

为啥看见小武，我就有劲呢？自己就有种无赖劲儿

时代壮阔可冲散家庭，礁石沉重可击破命运，如褪色般质感的影像那样，空镜头只觉凄凉。从一次新生到另一次新生，如此轮回循环延续，悲怆往事随时间缓慢褪色却永久无法消除。忘却与接纳，放逐与流亡，聋的聋疯的疯还有死亡和失踪，一场漫长持久的后遗症，一段难捱却要拼命抑制的苦难，叫人如何不念不想。

4.5 本质上并非现实主义的，却也因此得以获得真实。一些令人惊异的影像直觉，和后来沦为陈词滥调的固有症结，近乎刻板的声音系统和剧作却因所在而获得真挚驱力。几乎是我爸的故事

哎，真好，怎么能这么好。最近遇到困惑，感觉在中国做艺术电影越来越孤立无援。但看到好电影，才能继续让我思绪坚定。它们都映照着人类史，那是七十年代的法国巴黎的中产阶级，是七十年代的欧洲人类。然而到了今天，依然没什么不同。真诚的电影映照人类史。这就是它的意义。