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杨德昌就像建筑师，在四小时时间里用繁复而缜密的人物设定、驳杂而精确的事件安排为我们搭建了大时代背景下一个有关少年以及其他所有人的故事。世界不会改变，却逼着你我不断改变，有多少人能像小猫王那样，从始至终都放声歌唱？哈尼与父亲这两位偶像的先后“死去”，成为压死小四的最后一根稻草。

I don't think that when people grow up ,they will become more broad-minded and can accept everything.Conversely I think it's aselecting process,knowing what's the most important and what's the least.And then be a simple man.

我是带着很高的期待看《牯岭街少年杀人事件》（中国台湾/1991/杨德昌）的，没想到竟是遗憾。 电影最大的问题是交代不清，除开男女主角，其他人物与他们的基本关系也常常令人一头雾水，不得不说导演连这个基本任务都没有做好。就连核心的中山堂演唱会事件都让人没搞懂。而且大景和中景太多，特写镜头太少，也就是说，对人物的描写是不够的。总的来说，观众可以接受平缓的基调，但不能让我们猜得太多，因为你不是悬疑剧。应该是依着人物的命运，抓着观众的心理。 拍年代剧，还是姜文的好看，——《阳光灿烂的日子》。 从标题来看，还以为这是一部刺激的片子，实际上是一个社会批判片。时长4个小时，在我看来是导演过于自信（不在乎观众的观感）。4个小时呀！所以不是对1959年台湾的青少年社会问题很有兴趣，那就不要打开看了。

（2020.2二刷）有些电影真是要到了一定年纪才能看懂的，20年前我完全不知道本片在讲什么，现在才看出它的妙不可言。想起莫泊桑的一句话：头脑简单的人多么幸福，他们不像我们一样在人生中漂泊。阿甘就是这样一个心里有根的人，他的简单反衬出这复杂变幻的世界的虚浮，他的坚定反衬出周遭以珍妮为代表的那些迷失在生活中的人们的脆弱可悲。最出色之处在于，这么一个富含人生道理以至哲思禅意的电影，却拍得轻松自然，毫无说教意味，包括众多时代大事件和金曲的插入，也不像很多所谓情怀怀旧片那样令人有堆砌之感。这个故事，这些台词，是要真正拥有智慧和悲悯之心的人才能创作出来的啊。当然，汤姆·汉克斯的神演技就不用多说了。

无论什么时候看都很好笑