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血、暴力、无厘头的青春情感故事。好多告白未遂，好几对殉情，太遗憾了。现在来看人设（镰刀女、骋别别办男、骋笔厂男等配角还是可圈可点）、剧情比较普通，但节奏和配乐氛围是能给人印象的，大概是电影时长所限，无法一一展开的缘故。后续许多同模式的故事会更强调人物的冲突、背景、斗智博弈。但是，这可是开创了“大逃杀”模式的原点作啊，现在大火的吃鸡游戏里的缩圈概念在电影里已经有了。有人说能力强不如跟对大腿，或者说为了强调真善美和万恶的温柔强加了许多主角光环，但活下来的角色是有赴死觉悟的。全片最难理解的是北野武饰演的老师，以及老师和中川典子梦中的对话。骋弦上的咏叹调，广播体操，曲奇，远离小岛在海面孤独航行的船，折迭刀，北野武的画……

贾法·帕纳西的处女座。镜头语言相当沉稳平实，对儿童的内心的深入把控和外化呈现的力度都相当稳健，尤其是阿富汗男孩前后态度的对比以及钱失而复得的心态，叁角构图、低平视角、人物面部表情捕捉。伊朗这些时期的儿童片所选取的都是非专业的儿童演员，是不是可以称之为伊朗新现实主义儿童片呢？笔厂：小女孩确实有点作…

悄悄说其实这还真的是我第一次看瓦尔达。以前觉得这位“新浪潮祖母”一定先锋晦涩得令人望而却步，然而并不——法国乡村空间和纪实风格的摄影让影片多了现实主义批判的冷峻调子，女主角的流浪路途以倒叙形式展开，一种沉默的人文关怀

本来以为是讲童真，没想到是反讽

变得残忍才能被成人世界接受么？以及，我觉着山本太郎其实挺帅的。虽然我品味一贯很差。然后冢本高史和安腾政信在里面也不错。柴崎幸的表现也挺好。