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四集中最好的不敢说，《一一的假期》 是真的太无趣了，特别像春晚小品，题字是献给爷爷，又不忍说太狠。这个故事和科幻就没啥关系，和穿越不一样嘛。四个故事看来，我们的科幻美术塑料感太强了，想讨论严肃话题看着很廉价很别扭，也没新意，未来世界人们的冷漠孤独无法沟通。《你好再见》比《杀死时间》观感好点。《地球最后的导演》好点，也是靠两位导演自身有梗撑下来。《状元》非常无趣，特别无聊。《心理诊疗》莫名其妙。《下乡》好点。《危险之吻》不咋地，《新生》还行，失爱症伪装机器人和空气吉他，看不下去，弃。《一夜》和《期末》，能看。整体感觉像交作业，如果没有老师布置，没有必要去拍。

电影是时代之镜。电影创作离不开土地的滋养、离不开时代的影响，而一些电影人也会选择去记录可能会被遗忘的记忆。杨德昌和侯孝贤虽然走着不同的路，一个城市，一个乡土，一个谆谆教诲，一个无言凝视，但都是时代最先锋的记录者。原来国歌还能有电影篇，开眼界了，有一些武侠片、健康写实电影和台湾新浪潮电影，虽然只看过《侠女》、《龙门客栈》、《悲情城市》、《光阴的故事》（杨德昌拍的《指望》）、《牯岭街少年杀人事件》、《推手》、《喜宴》、《八百壮士》。旁白是柄本明，怪不得听着有点耳熟。

《杀死时间》:一支名为爱情的舞 到底一共多少个微电影啊

“当光明照耀在黑暗中时，新电影又诞生了”，非常珍贵的影像！

当下的创作者在现实里若体悟到的是一丝苍凉多过幸福，那畅想出的未来世界大抵都是悲观与冰冷。人的生活里实则还是离不开真实交互的温情，即使那不是一对一的亲密关系。很意外，反而是被《你好，再见》这个故事打动了。 《杀死时间》的结局处理像电影《her》，《地球最后的导演》埋了许多梗。但整体开篇释出这四段，真的让人也燃不起对电影（短片）市场的希望，甚至觉得这内容创意，连12元都无法价值。