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以大景别交代整体空间后，空间构筑倾向于扁平，摄影机有了更灵活的拍摄角度，表现主义式的画面造型感更强，对武侠的想象空间也更大。留意那些长焦镜头下人物的快速运动，仿佛人已超越了时空，武侠奇观得以建立，更不用说那些在空中弹跳的侠士。表演上对传统戏曲的肢体动作吸收恰到好处，是通过身体带来的武侠感。在架空封闭的武侠世界建构中，自然的加入必不可少，开放式镜头充满灵性。如此，胡金铨的武侠极具魅力。在此基础上虚构一个故事已不成问题。

3.5。不难看，但也说不上好看，更谈不上喜欢。我对安哲有和杨索一样的问题，能不能把你那几个糊弄事的长镜头给剪一剪。虽然安哲的节奏感比杨索好一点。但最大的问题就是太“空”了，实在太空了，没有那些配乐是真的看不下那几个长镜头，功力和老塔还是有些差距。那些空出来的地方安哲又不断地往里面塞符号，但问题在于：符号本身就是“空”的，它的本质是空无一物。你怎么能往一个空壳里面再套空壳？安哲对电影的理解是不是俄罗斯套娃？?（音乐好听，加分

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像发生在自己梦里的映像和呼吸节奏，比安德烈更适合

捋一下，一共3部纪录片：政治宣传用的革命热血伪纪录片、主人公真实遭遇的纪录片（剧情片）、女导演跟踪采访寻找男主人公生平的纪录片。3种风格的叙事和运镜巧妙的缝合了。很喜欢纪录片主人公（和儿子）的那位演员，绝类克里斯托弗·瓦尔兹。