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印象派，重抒情而非叙事，大量表现布迪夫人的潜意识。“叠印和慢镜头，拍摄夫人幻想报纸上年亲强健的网球手活过来，用球击打和拖走丈夫。丈夫发怒后出现土耳其贵族训斥下女，暗示夫人的家庭地位与封建时期的下女别无二致，继续看报时出现玩具汽车开在云的绘景上，代表追求自由的渴望。上锁的钢琴，向空中伸出的手臂迎接丈夫的可怕笑脸，象征丈夫处处压抑夫人的自由，她再也忍受不了压抑，决定给经常开自杀玩笑的丈夫枪里装上子弹，结果丈夫意外射向了她，象征婚姻生活中的受挫与爆发，射出真子弹的丈夫被吓坏，突然关心起妻子，两人在乡下过上了安稳的生活” 一切又如往常！

真奇怪呀，这部电影明明是安氏电影中剧情最强的一部，但却表现出了最复杂和难以言说的情绪。他终于超越了文化与国家的边界，而把目光放在了人的心灵史上，视觉的绝望(船过桥洞的人脸)，音乐的绝望(欢乐颂)恰如其分地烘托，宣告了人的终生无望。事实上，我们的确终会有一天停止吐故纳新，因此在那之前所选择的路就非常重要，又因为人很难在这个世界上获得真正的自由，那么我们所选择的路就又是偶然的和不由自主的。巧合的是，这部悲剧意味这么强的电影，就真的阴差阳错成了安氏的遗作。

镜头语言简洁流畅，熟练使用迭化、双重曝光等技术表现幻想。在“女性”主题上，是否对《午后的迷惘》（1943）产生影响？居久怨深的人很容易对各种声音极为敏感，包括敲门声、跫音。最后化解戏剧矛盾（“自杀”未遂，丈夫悔悟）后，仍然是每日同样的生活，耐人寻味。

拼桌恋人！第一个吓死了！

观看的的第一部印象派影片，情节确实无足轻重，镜头侧重于表现人物的意识状态和内心活动。面对面目狰狞的丈夫，妻子孤独的内心需要一个拥抱，在她平静的外表下，也有渴望激情的灵魂。思绪如泉水涌出，画面中的绝大多数影像，都是心理活动的外在表现，来展现出所谓的诗意状态。