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摄影满分，能让我觉得坐时光隧道的电影

这个片子的几个主角都火了

重看。乱说：《风烛泪》更像是从一次局部作出的动作 话语去施加影响。导演的意志，在人物之间调度，要注意的是视阈可能会局限在狭小的地域上。《奏鸣曲》从电影外部去做平移运动？视听/整体的概念是否覆盖与抹平了人物的斑点-主体性。也因为电影内在动因（人物）的缺失，所以更依赖于作者的掌控。<坏中尉>这种好莱坞电影好像执着于关系的建构，始终处在关系中，处在电影结构-叙事的要求之中。

男主韩国人，还是有点膈应

感觉是在用《3–4×10月》的框架来布一个更大的局。孩子们的童真与成人世界的黑暗形成了特别戏剧性的对比，身处于这种反差之中就会像做了一场特别男性化的梦，梦里有兄弟的情结，有不认识但亲密的女人，有黑帮之间的勾心斗角，还有对死亡的依恋。或许是因为前一部《那年夏天，宁静的海》的缘故，在这部片子的结尾也用了久石让的音乐，也用了女性的视角去注视那个男人的离开，给北野武之前那两部黑帮片里略微僵硬的气质输出了些许柔情。但是看北野武的黑帮片真的觉得好累，人物又多，留白又多，看到最后还分不出来谁是谁。