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采用了代入感较强的叙事方法，观众并不比女主角多知道太多，只多了一个疑问，从而观众可以和女主角分享心态上的转化。第一个场景中的大远景追逐戏；家庭场景中每人几句台词就把主要人物一一建立起来；火车进场时的阴影慢慢笼罩住了小男孩；接人镜头里女主角和男主的面部朝向，身体距离，表现她对颁丑补谤濒颈别的喜爱；鲍苍肠濒别直接坐在主座，而爸爸却坐在副座；厨房里，女主角无心的话把男主角逼到墙边；31分钟处，楼梯扶手的阴影笼罩住鲍苍肠濒别的房门；时间条到一半时女主的态度发生转变；1：07处，鲍苍肠濒别的特写慢慢拉近，忽视掉同桌的其他人，最后面朝着女主角和观众一扭头；1：24，大俯角镜头，女主被放在门框里，无力又脆弱；1：32，女主头上的灯。

挺无聊的，后面的相声环节甚至还没有真人秀的部分好笑，然而真人秀部分也只是勉强做到不尬而已。但是他们被迫吃黑暗料理的时候，我都替他们恶心。还是他们的插科打诨、互相吐槽比较有看点。不过丢大褂那段，真的看出来张鹤伦就是个巨婴，一把年纪了做事丢三落四，还就知道告状。德云社真的是个封建大家庭，等级森严，尊卑分明。可是他们有什么经典的让人印象深刻的相声吗？ 春晚的曹云金天天抄网络段子、拼凑着各种流行语的相声笑果也就一般般，郭德纲的《揭瓦》也不好笑，听起来只觉得他恶毒没礼貌。 我还是更喜欢马季、姜昆、马三立的相声，又好笑又有深度。感觉相声逐渐没落了，现在只剩下了一些很陈旧很老套的东西和传统文化中的一些糟粕，现在德云社的这些相声还没脱口秀好笑。 看了春晚的《败家子》，讽刺意味倒是很足，但是一点也不好笑。

神作。被文件裹住消失的那段简直是天才，非常卡夫卡。

看來因為疫情關係 德雲社都要開始胡亂自救了 完全就是瞎撲棱。秦霄賢開啟了另外一種說相聲的門類 就是顏值和人設 但和張鶴倫那場 真的很不錯啊。

看一个制度如何将人从肉体到精神毁灭，这个绝望式的结局。荒诞，但是处处透露着熟悉，就是这份熟悉感让人感到绝望，因为是在叁十几年后的今天。