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大银幕的安娜太美，机关枪剪辑，62年就玩儿存在主义怪说不得那么多朋友拿安娜哭泣当头像，那舞蹈和吹气球的艺人太迷人，还有那些后脑勺，真是 随心所欲 hh

香港武侠剧如果是原着改编的话，也挺喜欢把人物关系改的爹妈都不认识，但很奇怪，哪怕港剧也这么大刀阔斧地修改，却总是要比内地武侠剧合理的多，就是让观众看起来不会怎么出戏。师妃暄和石青璇的二合一并没有影响到观感，而叁大宗师的缺席也没有让这部剧的实力设定降档次，这才是合格的改编，而不是纯粹的为了彰显自己编剧水平的高超去修改原作的精华。

这种形式和哲思的表现，也只有把画面和角色拍的如此迷人才能看下去。

占了人频道的时间，还反复播放，一群不认识的在电视上不知干嘛捏，不小心被俺看到了，没看完

新浪潮触动了我热爱电影的神经。戈达尔说「电影通过现实纪录，会形成戏剧的结构；电影通过戏剧的想象和虚构，会达到生活的现实。」本片中一个不像妓女的妓女周旋于各种男客，讨论责任讨论哲学讨论爱情，结合妓女生活的纪实，戈达尔将具有特殊社会身份的「下等女人」置于聚光灯下，用「女主角」的视角和结尾遭意外枪击导致身亡的叙事彰显戏剧张力。小人物在放大镜下的展示本身就令人好奇。昨天对这部电影的观赏就当是对戈达尔老爷子去世的一种悼念。他在我心中更多是一个在《脸庞，村庄》说好了露面却玩消失的古灵精怪的天才老顽童哦。