国产日韩在线

秦海璐演的真的好，还是分不清周丽淇应采儿和李彩桦…

镜头好慢好慢，把人磨的没有脾气。但这也是过去的电影真实不商业的地方，不商业不快餐。让我们自己去想，走进人物去感受。这是现在的电影所不能给观众的留白空间，恨不能把每一秒钟都有话说。生怕观众吐槽尿点满满......尽管大多没有感同身受，但还是想起我的小时候，想起爸爸那打气筒给自行车打气，想起我坐在爸爸自行车后面一起看路上广告牌的字，想起用锅子烧水倒进热水瓶，想起那个时候特有的有点荒凉，萧瑟，淡淡的画面。想起我们班好多同学父母在那时候突然下岗。想起张信哲，想起那时候简单的逛街。有时候快节奏的今天，让我忘了原本生活的颜色。

应该是我看过的陈奕迅最好的电影了

整体是法式童话电影的魔幻暗黑风格。那座因魔法而附有生命的城堡，无时不在凸显着禁锢而字，这也是野兽的外化，同时也是人心的外化。野兽作为异类，被禁锢于森林之中，这是原作的设定。而丛林之外的其他角色，则作为常人，被禁锢于以金钱为标准的道德标准中。影片看似围绕贝拉的视点，进行抉择，但实际上电影呈现的恰恰是人物的心智逐渐被金钱禁锢的过程。当最终追求者与野兽身份互关，贝拉沉浸在美貌与富有并存的喜悦之中，但她显然已丧失了对爱的标准，又或者说在这版《美女与野兽》中，真实的爱从未存在，因为这些吸引的因素和爱从来都没有必然联系。本片创作背景所处二战后百废待兴的法国，一如影片中贝拉没落的家族。影片对原着进行的改编，具有极强的现实意义，而此处改编的巧思，如今看来也依旧称得上精彩绝伦。

朴赞郁的风格还是相对国际化且高级的，再掺着两千年左右韩国突然猛烈起来的，令人匪夷所思的变态、华丽复仇，这么一个模子里再灌入「禽兽也有活的权利」这么个比人权更基础的「命权」争夺，人们在卧槽+哦蝉丑颈迟的斯德哥尔摩症候漩涡里几度高潮，韩国电影或者说朴赞郁电影生命线上的青少年叛逆时期代表，再往后，这样生猛的逐渐少下去了，成长的必要阶段，也是极其重要的阶段。