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林超贤你不要闹脾气好不好（小蝉语气

大师向大师致敬！很客观很公允

剧荒时段凑合看看。许多人评论双雄会，对抗激烈，但我感觉恰恰相反，对抗是否激烈，主要取决于手段，而剧中除恰恰在这方面做的并不够好，金融，心机……各个方面都不深入，看到的就是线人卧底揭露隐私丑闻一类的基础套路，并没有其他高明手段。看来豆瓣八分以上九分以下的美剧，可谓一般。接着看看……

伟大。随着手塚治虫能跳多远就多远

我们可以将《马路天使》形容为“报纸的力学”，是报纸中的律师广告而非小红的“被奸污”划分了影片的前后两个46分钟，人物从想象的，封闭而隐喻的低下层中转向代表法律系统的“高层空间”，最终被拒绝，折反，对于恋人暧昧的爱情喜剧逐渐终结为社会问题剧。而“白银出口”如同咒语般将人物转向城市空间，在影片中，是一个蒙太奇，自此《马》几乎是狄更斯的，默片如卓别林，基顿的影响依然挥之不去，通过追逐以及人物与空间的对立性展现喜剧效果。 但《马》并不仅仅是一部类型片，在袁牧之这里，个体作为国家/民族的隐喻，在小红（周璇）的《四季歌》中出现的战争片段以及以阴影展现的“动员”，以及以小云之死结束的“未完成”结尾都展现了某种程度的对位，一种仅仅存在于早期左翼电影的“春秋笔法”在49年后被“意识形态询唤”替代。