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2020年两个我喜欢的导演分别推出自己的电影新作，这本该是让我开心的事情，结果：克里斯托弗·诺兰的《信条》不及预期甚至让我有些失望，但好在IMAX影厅的观影过程中还是有好些内容看得挺爽；大卫·芬奇的《曼克》是2014年《消失的爱人》后难得回归拍电影，虽然因评价、题材等调低个人预期，也为了更好的观影效果，特地先重温了《公民凯恩》得以因此改善了对其「无聊无趣」的印象，然而「无聊无趣」却成了《曼克》的观感，如此说来，也算有得有失。P.S.：喜欢电影中采用剧本文字格式的转场镜头设计。＆ 意外发现唐雅·菲奥伦提诺是本片导演大卫·芬奇和主演加里·奥德曼两人的前妻。

1、一星扣给整容版宋慧乔粗糙浮夸单一的演技，只会嗷嗷叫“ おど け”屁用没有烦的一批；性格与胸腔科医生人设完全不符，不禁令人怀疑走后门。（大部分韩剧的通病，女主大败笔，其它都很完美）2、本剧最大伦理争论点：漫画里杀人算不算犯罪。个人认为不算。

看了一集，亏我之前那么喜欢白宇，杨幂的剧我一般会看一眼，加上自己又是医生，所以这剧我抱着期待看了，就一集，忍不下去了，国产剧什么时候有个正常编剧好好写写职场戏啊，我求求了，滚蛋吧

不错，我喜欢这样的神秘的感觉。

2.5。电影讲对于剧本的故事但是自己的剧本却略显疲软。致敬《公民凯恩》的叙事结构却用最简单的交叉叙事毫无新意，优点在于两条时间线的衔接点选择得很好，将创作公民凯恩剧本的前世今生慢慢展开，但是其中背景太过宏大电影中只是一笔带过，可以看出的是对于好莱坞背后的商业模式的讽刺，无论是编剧还是导演都没有真正的自由，永远都是操纵利益，政治等"大人物"手中的棋子。总的看来，芬奇野心太大，把影史第一拿来当背景超出了自己的能力，只有公民凯恩的名而无实，奥逊的出场更是败笔，前半段通过对话营造出其"大佬"的气场还可以，结尾出场那一段直接崩了。（再一次证明奥逊的镜头掌握能力完全跟其他导演不在一个层次，在他镜头下的自己宛如天神一样威严，仿佛有一种魔力将影像和人物完美融合，达到天人合一的境界。而电影里的奥逊就是一路人）