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舞台剧和电影的分野还不太清晰的年代的作品，虽然导演很有名，但今天看来就是各种不可——流水账般讲述了一个间谍事件，各段落主次不分，表演也没有现实感。

延续贵补迟别/窜别谤辞的后续，远坂凛为女主角，士郎被切嗣收养为养子，十年后，士郎为履行与已故的养父之间的约定——成为“正义的伙伴”，这是有着厂补产别谤、红础、间桐樱、牲畜慎二、麻婆、金闪闪，伊莉雅、枪兵幸运贰、佐佐木小次郎、搁姐等人的故事；制作依然保持超高水准，非常值得观看。

实在喜欢不来。140分钟版本里有做爱场面的话我改叁星。多给一星是为医院探病、叁个老男人在海边叙旧一个裸泳。中老年压抑爆发为啥非得拖个中二的“公交车”

自格里菲斯首次引入蒙太奇的综合概念之后，无声电影开始逐渐摆脱移动照相式的拍摄方式，成为具有独特活力的新式语言。蒙太奇的存在使影像脱离了本身所具有的单一含义，现实的暧昧多义性在影像之间的联系中被暗示出来，电影第一次将具体的被摄物转换成抽象的产物。但如果仅按照暗示事件发展蒙太奇，那么电影无需也永远不会摆脱无声的形式，因为现实所需的一切元素都完整包涵在无声电影的表现手法之中，哪怕是苏联蒙太奇学派进一步的细化也并未对电影的未来有所构思。真正具有推动作用的是法国和德国的一批导演们，茂瑙是其中当之无愧的一座高峰。他已经把蒙太奇运用得出神入化，却并未将影像的表现主义完全交给蒙太奇，而是尽力地表现拍摄物全貌，仅在剪裁时使蒙太奇消极介入以达到理想的表现主义节奏。正如本片在最少提词板的情况下叙述出了最饱满的内容

都快成玄幻了竟然圆回来了，厉害。