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看得我想来点奇幻类谤辫驳

破败的巴黎，彩色的希望。我从头哭到尾：彩色的希望虽则升起了，那红色的却永远破灭了。

男权社会里对女性的凝视。一个愚蠢美丽白莲花永远不会害人，全世界男人都保护的女主。一个恶毒有钱的女二。蠢的不知如何吐槽。时代变了，大人。我们都接受过教育，有独立思考的能力，真是对不起了。

这正是巴赞笔下典型的“故事的影像”，以此与“影像讲述的故事”相区分，因为它没有使用蒙太奇的潜在延伸意义来制造幻象，而是依靠长镜头严守了事件的空间统一性，这时影片中的现实脱离了对所暗示虚构时间的想象性再现，使其成为风格统一的“真迹”，而非精美的“赝品”。在这种情况下一切特技都是允许使用的，观众在明确知道事件是经过特技处理的前提下，还能深信其真实性。正如电影中所描绘的童话般幻境，它赋予了非生物以动物的性态，却又借助这一非生命意象将我们引向现实，最终达到了真实性与想象性融为一体的状态——仅从电影摄影本体论层面解释它是符合一切审美与叙事标准的，恰恰由于它没有使用任何电影技法，才使其具备了虚构的真实性，它是纯粹的故事所衍生出的影像，而不是由影像向我们灌输的故事。正因此每个人都能看到属于自己的那一个气球

陪老人看片系列，老人都觉得不好看。