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第一个吃厂尝大法螃蟹的片子，本身的结构就让人物在里面能够通过跳出循环的目标去寻找解决方案从而完成转变弧光，其中一个标志就是人物通过厂尝大法提升自己的能力和判断，这和罗拉快跑以及一个字头的诞生划清了界限，因为后两者是靠选择完成人物弧光的；本片最大的产耻驳就是没有就熬到次日6点去消除重置条件的某些可能性，而后面的明日边缘和忌日快乐则进一步明确了存活即为跳出循环这一条件和相应的限制（换血和器官衰竭），制造矛盾升级和紧迫感，其中以前者更为成熟。正是因为重置条件的模糊，人物的弧光来自于马斯洛需求层次的升级，从一开始的社交爱情需求，追求失败后因为自我中心误以为满足尊严需求从而进一步放弃安全需求，到最后对尊严（抢劫土拨鼠和创作艺术）和自我实现（救人）的需求，完成了行尸走肉到人的转变，这是本片胜于后来的片子的一点。

好好赌博不行吗，后半截完全成为闹剧了。

试着心情畅快面对每一天，像编奏简洁跳跃的音符，原来生活竟是如此美妙，并无有多糟糕。

今天是安叔生日，原打算重温《饮食男女》，后面还是选了这部安叔制片的想看挺久的《少女小渔》：整体感觉还不错，但比起李安亲自导演的《推手》或是《喜宴》同样华人在美国生活的电影，还是少了一气呵成的感觉，可能是故事比较没抓住我的心吧？另外，在喜欢上任劳任怨的小渔的同时，相当不喜欢江伟啊！

一直觉着重复每一天，做同一件事是多么无聊悲惨，然而只要你做出改变换一种心态，生活同样充满未可知词