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#PYIFF02 3.5。带着期待来看就会有种盛名之下其实难副的感觉。没有了在《野马分鬃》里饱受诟病的厌女视角，但又多了一丝想要平衡戏谑自嘲和描摹人物的力不从心。三个片段，三个致敬华语电影的标题，但其实彼此之间的联系很松散。在死水般的生活中浮浮沉沉的小媳妇，衣锦还乡却处处尴尬的女明星，很真实，很“艺术电影”，但在第三段编剧和导演的互相挤兑这里，才找回了《野马》里的灵气。似乎他的才华只能用在行业自嘲这个题材里，就让整部电影显得割裂。

通过复杂的故事结构以及掩盖关键信息而生的半开放式电影，高智力电影或者别的什么都行。重点是，这一类电影改变了观众的观影状态，逼迫他们进行一定的并行思考——假定所有人都是喜欢电影的。如果电影的成功是以调动观众注意力多少为标准，那么本片将名垂青史。但你我都知道，电影远不止如此。

这是一部值得推荐一下的作品。《幸存者1937》不仅在故事内容上非常丰富，且有情怀质感，在具体的战斗细节拍摄上，也可以满足影迷对于热火力战斗戏份场面的审美需要。

说实话比较失望。本来期待看到一场震撼的终极决战，结果只是一出冗长的猩猩版《肖申克》+“失语症”+“金刚猩猩之猩叔与萝莉”的“抗人神剧”。中间一度看睡着。人类和凯撒的智商都下线了。看到结尾心想奥罢贵？不可否认颁骋与动作捕捉技术的厉害。但还是难忘第一部带给我的震撼。

电影开始前导演为Cinemasia录制的短视频就透露着北京人的幽默，略带羞涩，第一章中老板娘不希望被无趣的生活枷锁束缚，但最后回归了做鱼的日常又应了那句“永安镇什么也不会发生”；第二章中陈晨回乡叙旧，但物是人非，荒诞的欢迎仪式，故人都想鸡犬升天，不断地理所当然地索取着“大衣哥”，最后到访原以为未改变的故友家卷入一场家庭矛盾实则依旧是托人找关系的事件让冲突升华。陈晨只是如她所说想去追求和镇上不一样的生活罢了，但这却在他人眼里成为了“原罪”。话从脱口就被贴上了你所处的位置和已获得成功的标签，被当做既得利益者居高临下的怜悯；第三章也超级精彩，导演，编剧，制片，影评人基于各自立场的矛盾近乎以喜剧形式呈现出来 PS:第二天与友人见面时对方提到了车窗上流泪眼睛的长镜头和泛舟戏（波斯猫），也是印象深刻的