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戈达尔再次玩弄拼贴、对话和文字游戏，大段的篇幅经常被夫妻俩对爱与被爱的争执和“无意义”的对话占据。只是这一次形式主义的东西没那么重，至少有一以贯之的故事剧情线。然而故事性虽有却很发散，叙事时常给人一种时有时无之感，这也应该是戈达尔最闷的剧情片之一了吧。车祸作为戈达尔电影中的重要母题之一，在《蔑视》中继续发挥着重要作用，以车祸作结，在圆好整部电影结尾的同时更避免剧情向无止境的边际继续发展延伸

拍得跟个走正步手脚并用踩错节拍感觉差不多。收尾是一顿胡编乱造，硬生生的剧情反转。

死亡会从远海袭来，以极其温柔的形式。引用自《奥德赛》。我不熟知它，众人口中的互文看不出来，自觉也不可惜。只感叹蔑视是引向死亡的上等佳品，我想尝也未必尝到。为何有追求毁灭的决心？可能是我错以为毁灭是情感关系里唯一的高潮，而蔑视就是这无法阻挡的开端。

恐怖氛围是有的，就是感觉剧情的呈现有点空。结尾有点草，很普通的结局。不算精彩有创意，但也不算糟糕，三星 在迈尔斯和妈妈一起睡觉那天前真正的迈尔斯就已经死老，之后都是假迈尔斯在表演，包括去回归谈话，在沙发上留下指甲印。一切都在杀人魔的计划之中，这一点构思的很巧妙，是整部电影我最喜欢的设计 全程内心os：小男孩好可爱好想rua啊啊啊好喜欢好像揉脸捏捏 里面哼的旋律是真上头啊 看到泰勒总是会不自觉的代入OITNB，直接一个Hi Piper！ （这爸有点垮，真没觉得有啥存在感咱就是说；好着急，为什么谈话都不录音）

刚好《词语》后看的，德莱叶和布列松虽然都是极简的名号，但取向完全不同，布列松自己也把德莱叶版《贞德》批判过一番，觉得他大肆渲染演员情绪。这版是明显的布列松恶趣味，纵深感、组合轴的极简、僵尸般的表演、罪与监狱……可以说是一次完全遵循历史资料的还原展示，个人来说如果有什么比德莱叶胜出了，大概是时代吧……