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和《墨索里尼的情人》一样，都是被爱抛弃的女人最后成疯成魔，结尾那个与情欲缠斗无果的现代舞长镜头，总结了安东尼娜从未璀璨过的一生。以及，把柴可夫斯基推断为“酷儿”我也是没想到，社会确实“进步”了词词词词

6.5/10,本来可以给7分的，但里面动不动就丑化颁贬滨狈础的桥段实在是令人不悦。

影像不错，但这个故事让我意外，对于柴可夫斯基我不了解，但毫无疑问这是在黑他，黑的还一点不高级，只是迎合了女权、对俄。

这都什么跟什么？？？？

《盛夏》里以小见大、自然而来的灵动和诗意都去哪了？本来有种谱就历史人物特写的工整架势，最后变形为夹杂大尺度照片的小报豆腐块。起手势很从容，婚礼戏吸引人倒回去再细看。爱你的丈夫就像教徒爱教堂，这种其时宗教、文化、社会环境对女性的禁锢和异化，作为背景力量，在后半段并没有驱动人物心理有什么打动人的起伏变化。参考历史照片，女主角明显更漂亮，更有藏不住的动人气质。可惜最后还是速写了一个“疯女人”，超现实的起舞场景显出一种流于视觉刺激的突兀、潦草。对男权的揭皮和嘲讽，大可不必非要简单粗暴地剥光异性身体、漫画其面目、情欲。后面剧场里洗手间对峙，很像叁流的套路。倒不是说非得挖掘还原一下神经质、爱哭佬的老柴，至少更尊重同时也是更平常化一些，所谓天才、太阳，靠近他们所受的灼伤，仅靠断片和意象不足以清晰表达。