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这片子几乎是靠杜可风的摄影和各个主演挽救了。打光并无不妥，估计是《霸王别姬》大受好评，所以戏剧式的舞台打光借鉴，但特写、长焦和跟拍运镜都是厉害。如此好的配置：园林实景、江南水乡、民国古典，这么多的实力派演员，极为暧昧的暖色调，甚至是一股氤氲的颓唐调光，这摄影太好了。这个文本如果非要对号历史政治，充其量是一个儒家大家族的萎靡、压抑，然后是自毁，甚至《胭脂扣》都比这好多了，格局再往大一点想，只觉的是旧时儒家父权制的可鄙和可悲。我是很怀疑，没有张艺谋这样的摄影师，没有芦苇编剧，没有杜可风等，陈凯歌的作者性和审美意趣到底在哪。到底是没有自己的东西，多年后看《妖猫传》和《无极》更觉如此。7.6

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虽惩恶扬善，却毫不掩饰地为人类的贪婪欲望辩护。主流评论说它揭露资本主义制度下的贪欲罪恶，何尝不是社会主义市场经济的投影？刚入行时对内线交易不了解，来上节目的分析师说大户搜取内幕消息操纵股票走势，散户只能被动待宰，我不解，直到一部部金融犯罪电影拼凑起其残酷面。道格拉斯气势逼人。

奇情奇诡。拆白党与江南庭院里的大小姐，大烟里透出民初封建时代中被压抑到病态的情欲。门、窗、帘与阴影共同构成了阴郁、恐怖的底色，打光、运镜优秀到可圈可点。21世纪初不少民国电视都模仿过这部电影的拍摄手法，但没几个能拍出这样的美感。用陈凯歌自己的话说，中国比较早期的代表女性主义意识觉醒的电影。但是陈凯歌的电影，该高潮的时候，他总是缺少抓住时机升华推进的那一点力度。