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太喜欢了。是可以再扩展出叁千字，然而又非常私人不愿再公开说出的体验。并非我从小就幻想的火车故事和火车感，但那情绪那光影又都与我幻想一般。迷离的夜快速的夜私密的夜，最幸福的瞬间是还在他被捕前，她关上门，拉上窗帘时的静寂。然而，如烟花开始如烟花结束。她徒然的难过，那难过不是为已发生的，却是为了那未发生的、永不会发生的。这未发生的没有从她的苦中减去，反而正因未发生而增添了。这难过直让人没有道理，无可诉说，一夜之间没得到却凭空失去，世界也没人与她共情，就是她自己也只能无谓地自怜了。最后那空镜头，也像这样关上房门坐在灯下凝望窗外听歌做梦的童稚时期的我。也难说她的背影是寂寞的，因为最后她也走出了火车，走出了故事。目光停在火车是最好的，只有它记得一切。电影也是那节车厢啊，它容我在你的记忆里不厌其烦地检索。

我…只能看看影像，故事太难进入

《夜车》具有希区柯克式的镜头语言和解构，暗布惊悚气氛。扑朔迷离的配乐，车厢封闭空间的下的暧昧性和未知感，以及人间百态的捕捉。

内海熏人虽然走了，可是还特意出了个厂笔来追溯前因后果，真不知道应该说编剧严谨还是说柴崎幸影响力太大。福山雅治还华丽丽地打了趟酱油，换了支灯管了事。虽然打着伽利略系列的旗帜，但炫学推理成分大大削弱，反而偏向误捕、司法不公这类社会性推理的元素，削弱了吸引力，编排上也有点冗长了。

列车旅途一夜，众人的逃避之所：逃避追捕、逃避感情、逃避命运无常。羊脂球模式，本不相识的一群人关在封闭车厢内，借冲突对抗事件刻画众人性格和代表背景。 幽灵般质感的女子哼唱配乐，贯穿始终，很有特色。