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相当有感觉的电影，阿莫多瓦作为西班牙民族影像的继承者，在讲究影像叙事的精准和丰富的同时，又加以改良和进步，对人物本身的精神状态进行了很多侧面的描绘，十分有意思。更别说后面来逐渐挑战道德规则的情节，却被他用十分细致的节奏控制，把步步推进的戏剧高潮和让观众适应着的新奇画面调和地天衣无缝，实在是太棒。

有时候一家人反而张不开嘴抹不开面，所谓的“外人”伊藤桑倒成为了这个家里居中调停的人，还有孝顺老人是该亲力亲为还是住养老院的话题，这很东亚。

西班牙影展*美琪。是让人爱上电影的那种电影，如果说亲人之间的羁绊让家如同一整个世界，那么“陌生人的善意”就让世界成为家园，影片不可思议地深入了两个层面的因缘际会，女性群像，以其各自鲜明的个性，汇聚成感伤、坚强、富于共情的形象（同时致敬欲望号街车和彗星美人），如果说男性象征了对未来的控制和野心（讽刺的是男性角色几乎都是无能的），那女性就是哺育了未来的、永恒的当下（英译台词辫谤别蝉别苍迟双关，献给成年前儿子的礼物），镜头航拍过巴塞罗那的夜景，又横摇过国旗配色的墙面，用色彩斑斓的视听语言酝酿成一曲爱的悲歌，正如红色既是血也是美，在她们身上，我们看到我们得以存在、也必将承受的东西。

这绝对是部别致的片子，角色也是。如果说，孩子无论怎么关注都不过分的话，老人也是。我不明白的是，为什么它的分数这么低，或许是因为伊藤先生的别致吧。

7年后的世界，自然没有动画里的科技水平，我们总以为隔了几十年，就有新天地。但不管多少春秋轮转，人被傀儡化的状况大概已是永恒，因为外在的局势、斗争的席卷、人为的操控，抑或是因为每个个体对自我的怀疑，对现实的反思，对未来的惶惑，都难免笼中兽的兴叹。就以这一角，继续粉碎我们的千秋大梦。#北影节12#24，资料馆