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在所有人的真诚或假意的信仰中，只有小孩子的最为坚定和伟大，所以英格的复活终究是坚定信念的结果。 虽是流动的影像，但却静穆如画。无论苦难、欢乐，全都沉浸在肃穆、极简的氛围里，人物的运动缓慢但有节奏地停顿、无眼神交流、简化神态，由是凝结成浓浓的宗教感。 （厉害是厉害，但是依然喜欢不起来德莱叶这种风格…）

泰国叁段式恐怖片渐渐连喜剧片都算不上了。

想起来前段时间看到的明末屠城日记，把梦境幻想做到这个境界才可以做梦境幻想，避免流于幻象的表面。最好的地方是两对夫妻相会，不管是女方肉体背叛还是男方肉体背叛，对方还是选择了原谅，最感动的一句话是“用你的赫赫战功来买我这个荡妇的春宵一刻吧”。沟口健二两次把转折戏放在水里，近松物语里自杀与真情流露，雨月物语里遇见先知型人物，水的流动，雾的飘渺，船的摇晃都赋予整场戏味道

第叁个故事多给一星。第一个故事的妹妹，不是荷尔蒙里的追顿顿的女孩么

充满反讽和隐喻，是假黑色电影吧，看到会更想去知道标准的美国黑色电影长什么样，第一次感觉导演是真不爱男主角。继续剖结构点:让他杀人再杀人，虽然几乎没有对事实的实质性进展。在他以为的成就没有任何被认可之处，他开头对女主的各种厌弃也要在后面被捡拾回来，而且也让人感觉不到爱。而在导演那种满脸“我没兴趣没兴致”的剧情背后，反而探索了无数种场面调度(景深，构图，甚至声音这些是场面调度吗)的可能性，景深清晰在别处(比如截屏上的一双小腿)，画面水平失衡的人物，尖叫声与爵士乐搭配，阴影与人物的贴合，更有最后的讽刺式的“哇哇轰”如此妥帖，就像小孩子耿耿于怀挂在嘴边反复出现(他本身死于静默)，今天的游戏要达成的目标终要被出乎意料地完成。