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烟花绚烂之后，不知是无尽黑暗还是终得天明。站在回归的风口，港人的迷惘与无措，陈导这部，指向颇深。

自认为自己很难被电影感动，但看安哲这部真差点让我哭出来… 安哲的电影仿佛就是胶片里的神迹，完全不受时间和空间的限制，情感肆意地穿梭在单个场景的长镜头里，不同时空的转换依旧是一个长镜头就能轻松解决的问题，但里面每个角色的情感又无比的复杂。影片主体上似乎在讲述一个导演所拍摄的三人在时间和记忆里的虐恋，但这真的只是讲述了一部电影吗？这有可能是导演在母亲的记忆中的流浪，更何况影片中的所有人似乎都处在一种流浪的边缘…也许是在代表着导演是如何参与到自己的影像当中的，电影将时间保留在了胶片上，将记忆保留在了马赛克里，影片里出现的无数的电影元素，艾蕾妮死前围绕她墙上的海报，仿佛都在表达着安哲对电影这一艺术的认识和深爱…

没那么多追逐和男女主的感情戏，感觉铺垫的刚刚好，一切都刚刚好。

摄影美则美矣，就是太沉闷了

城市和人命运与共，面临着如何从新立足的危机。在飘摇不止的阴雨中，解绑的宗主国留下了仓皇的现状，即将到来的母国又催化着对未知的不安。 与《香港制造》一样，这里也出现了嬉笑声中繁荣的墓园。“向死而生”，是这座根基动荡的城市与迷失的港人共同承受的。 *元素丰富 *构图值得复看