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连圣诞特辑都只有7分钟简直要人命！！！

片头音乐一起，你就知道这是大师的手笔；故事完全展开前的几幕，你就知道这是圣人的视角。

我不认为一部让角色与演员本人的身份混淆的电影是一部好电影，因为这会使观众观影时产生错乱感，不知道眼前人到底是谁，而这种现象，我们俗称—出戏。

一切人与物与事，确实都有符号的堆砌感，人物关系也是作为符号，关系的建立都是直接跳过情节铺垫——尤其是男主与数名女性角色的关系。但这与安哲的语法是统一的，我不认为是价值偏好、性别观念上的缺点。比如，男主以成年的肉身回到老家那场戏，何止直接跳过关系的铺垫，在不间断的长镜头里，时间则是间断的、跳跃性的——从与母亲的重见直至大合影，这段太触动我了，是细腻的、调皮的、灵动的，不是空洞的、大而无当的，而历史事件又穿插在一个家族的遭遇里。安哲的语法是跳脱的。简单以性与性别的视角看到“猥琐”，以及只见“宏大”不见细节，我觉得未必是作品的问题。 这样的艺术电影，总是激发我更多的表达（表达方式方面的）欲望，需要再看，边看边记录灵感。

大陆这种警匪片总感觉还是差一口气，紧凑度不够，只顾着晃镜头，捕捉凶手本该是最紧张的部分却没有高潮就轻松拿下，之前玩得那么厉害的样子真是骗人的！！！