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看完《丑别濒濒辞树先生》，挥之不去的是那一双无处安放的手，想起高中时写的某篇零分作文中的一些相似的片段：面对我的故乡，我从没如此地感到悲伤。……一想起它们，做梦，想起了死去很久的情人，那时她总是赤着足，踩湿我记忆的海滩。我曾经模仿过风，栖息在她的嘴角，打磨她那洁白的牙齿，从她浆果一样的胸脯上采集泥土的芬芳。而今——她臃肿得象一堆败坏的土豆，还有几个小乌鸦般叽喳的孩子，值得一提的是她那位长相猥琐的丈夫，一见我就忍不住上前答话。所以我宁愿说她死了；所以我忍着眼泪说整个田园死了——我狗一样地在田园里流浪，象一个骗子那样在田园里散布着谣言和不幸，看着他们的虔诚和愚蠢我会冲动地想哭，然而栖身在空荡荡的田园里暂时我又获得了什么呢——荒芜的土壤里种满荒芜其实并不是我的家。……

叁十年后再看更多滋味。那时的电视台虽唯利是图，但蒋有为结尾的胡侃还是照样播出，得以影响到观众。现在自媒体看似自由度大都能说，实际逐利的谎言也没见少，甚至更难辨真假。不同时代，同样矛盾，历久弥新。

80年代青年人的娱乐与时髦被上一辈视为离经叛道，太过于沉重的时代和家庭苦难压在树的身心，他的手总是习惯性地朝某个方向伸展，却总是局促而无所适从，从未能舒展开。村里的同辈在时代的浪潮中以各自的方式上岸，唯有他游手好闲，以“待会有点事”遮掩无所事事，看破人人招呼而无人在乎的真相，屈辱地配合着周围人的优越姿态。吐露“活着没意思”的心声，但仍不放弃对幸福的追求，却在最接近幸福的大喜之日受到最极致的羞辱，以往的“精神胜利法”再无法佑护他，他终于看清了哥哥的脸，也终于无需清醒地看这个将他抛弃的时代。树哥-树先生-树先生，从村里人的调侃到情人间的浪漫、诗意、亲昵，再到疯癫后的曲线救国，树活一张皮，人争一口气，成为神算子的树等来了村里人的尊重，吊死哥哥的同名之树却枯死，时代向前迈进，人性与生命却在衰亡。

许冠文和鲍贵翱的合作，加萧芳芳，属于那些年香港特有的商业文艺片。许生的表演张弛有度，这次收敛了小胡子专心劝人动脑子，不是小人物而是大记者，记挂着妻子儿女的好父亲，唯一不变的是，懂得骗人的往往最清醒。结合现实，某党骗术越来越高超，辫别辞辫濒别越来越低智，?。

其实虽算不上烂片，但也真的是笑点甚少，我这种笑点低的人都没笑几次，不过片里的丫丫是真的美