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属于虚无主义的蔡氏孤独。（纯视听情境下）镜头长短的把握来自对沉寂时间长短把握的直觉，对人物情绪（孤独、悲伤、失落……）的感知主要源自（导演）自身（日常）情绪反映。所以整个创作思维其实是生活体验引导（影像）艺术创造/追求的。这也是蔡的天赋。

时代对个体的异化，抹去了个性，直至生命，辗转反侧的欲念却是压倒定如山集体的最后一根稻草，所以，到底是社会决定个体，还是个体影响集体？第叁视角的影像冷静而又娴熟地呈现这一出悲剧，给足观者的思考空间，直到死伤一片时，倍速影像和猝不及防的寂寥，才透着导演抑制不住的悲悯，相煎何太急！

蔡氏影像“小康之家”的跨越发展，终结前面的故事，开启更大的宇宙，在不同时空延展人与人的相处，爱欲交加，结局总是回归个体的孤寂，我们总是要独自生活，面对世界，和一些人发生关系，结束关系，在一段又一段不同的故事中，建立存在主义，组成一次生命。

老年版《牛仔裤的夏天》。滚蛋吧，年龄焦虑与偏见

前半截看到心不在焉，后半截是跳着看的，我还没寂寞到这个程度，给四颗星是因为第一次看这种电影。