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我想看这部电影 2009-10-01 跟Gilliam后期的片子一样让人烦

与瓦尔达合作的女演员何其幸运！她们能够以最松弛的状态被自反(画外音、镜像和倒影)的影像洞穿 诗意地栖居在她的梦境里、记忆里、神话里和思考的空隙里 对缪斯女神来说 摄影机不再是权力之眼 掌镜之手也跳脱了绝对控制意识形态的化身 而是拍摄主客体之间充满爱意的对话 Jane Birkin要求和瓦尔达儿子演宾馆戏的一段笑死 B：然后他们来到了宾馆 V：马修才十四！ B：但那场宾馆戏很纯洁的…… V：在宾馆里还纯洁啊！

Bunuel是看得开的 所以会有个混沌的结局 不是刺痛到不能再活的体无完肤的

格格不入、情感封闭的土耳其知识分子，基本上是锡兰电影里一以贯之的形象了。穷乡邻的意外来访，让摄影师与其出身环境之间的割裂一览无遗。两人之间无法逾越的鸿沟，是“现代性”的必经之痛。相比故事饱满的《冬眠》和《小亚细亚往事》，《远方》更像一则淡淡的小品，并有其独特的幽默感。

卡夫卡说，在一定意义上来讲，善是一种罪恶。我觉得还可以补充一句：宗教是一种虚无。身陷困境的人在求助于宗教的时候，经常找不到它，而人们对宗教的认识，像极了人的成长过程，慢慢的，什么都懂了。影片后半段乌托邦的轰然崩塌，以及最末尾叁人打牌的段落，都是人性对宗教的嘲笑。