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恶起善落，全都编织进青春期的谎言。

麦克墨菲融入环境和唤醒同伴的部分过长且有重复的地方，但当他发现自己身处逆境感到不习惯并且发起抗争的地方却进展过快。封闭式的叙事让人物背景和动机变得简单，是把双刃剑。

果然是又闷又雷的正剧，为了看帅锅拼了

文艺哀伤的“继承之战”，传性质浓厚的法式家庭剧。或许是自己人用起来格外顺畅丝滑，表演相当自然，彼此互动毫不刻意。电影团队以一个世代经营布偶戏的家庭为背景，讲述了叁个子女和父辈之间的情感联结、对是否传承家族事业的迷茫，并如何尝试走出生活的一团乱麻。电影对他们来说不仅仅是艺术，也是一门谋生的手艺，而身处其中的人如何看待这份事业选择，如何看待这种耳濡目染的环境下电影与自己的联系，他们是否也有所谓的“职业焦虑”与为之付出何种努力，这在外人眼中只能雾里看花。菲利普用举重若轻的手法，诚恳地反思自己和子女之间的关系，尽管对于年轻一代人的生活刻画力度稍显不足，但胜在腔调平易近人，不见任何说教色彩；叙事节奏沉稳，几场群戏的调度化技巧于无形，将家人们素日里彼此相处的点滴成功融入电影的叙事肌理。

武藏对我说过，想看到极限的前方。小次郎也是一样。举例来说，这扇，是整个人类所拥有的可能性，可能性这词不合适，应该说成未来的潜能。如果有人超越了自身的极限，潜在的可能性就会变大。武藏与小次郎决斗之时，必定会一次又一次，超越自己的极限吧。如此一来，整个人类所拥有的可能性，也大大增加了