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诸多情节和叛舰喋血记类似，呵呵，结局却大不同。

《大》的剧情理解的有两条主线，一条是至尊宝的爱情；一条是穿越时空的时间线。理解的精髓就是理解科幻中“平行空间”的概念

费里尼影展期间一口气狂刷19部费里尼外加一部别人拍的费里尼纪录片 从卖艺春秋甜蜜的生活一直看到舞国 眼睁睁看着费里尼马西娜马斯楚安尼从风华正茂瞬间变成老态龙钟 马西娜和马斯楚安尼重逢和离别的几场戏看得人老泪纵横 挥手作别的是老友是光辉岁月是逝去的时代 费里尼对流行文化嗤之以鼻 遍地垃圾、年轻人永远在嚼口香糖 眼神空洞却狂热 鬼哭狼嚎的电子乐 肤浅低俗的电视文化 愚昧而邪恶的广告和消费主义 不能说我们今天正在变得更好还是更差 至少我们能认识到我们处在一个什么样的环境里 那就是在垃圾堆里种花的时代 总有人说费里尼不关心外面的世界 活在自己的造梦生活里 事实上费里尼每一部电影都在洞悉人性 针砭时弊 他以天马行空的“主观真实”为表 精神继承了意大利新现实主义关注普罗大众呈现当下的主题 @中国电影资料馆

本世纪以来，终于完整地重看本片。原来那时光顾着被白晶晶的真容吓出童年阴影，只能靠零星记忆中的搞怪搞笑来提振精神。现在看，当然能深味白晶晶的痛苦，五百年不变的等待，真是五岳山都荒凉出宿命感来。而那些被打碎的解读片段，一块块都是个无底洞。失意失魂失心疯都好，至少笑过伤过了。

暴力的发生突然，剧烈而且致命，死亡与快乐都以高度的仪式化而存在。结尾视听尤其震撼，单枪匹马的主角却以一颗子弹终结自我的命运，没有越过山丘的凯旋归来，也没有什么远方的海枯石烂，足够反传统，反商业，反英雄主义，留下淡淡对命运的嘲讽与哀叹，北野武的美学永远是残酷而美好的，矛盾得让人着迷。