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实在是受不了妮可这张毫无生气又精致别扭的“假”脸了，技术的进步虽然让她在容颜上重回稚嫩，但却又时时刻刻不在反衬出这张精致面庞下缺失的灵魂。而艾伦·索金似乎也失去了以往的魔力，让这部电影在他的序列中看起来是如此稀疏平常。 其实以这个故事本身的厚度来说也很难在改编后有什么值得大书特书的地方，索金只好在这其中加入许多庞杂的议题去丰富人物和背景，以至于我们看到了更多同质化的内容，而这又不何尝是近几年来颁奖季的作品趋势呢？尤其是今年，提名中不仅传记片多，而且就连讲述类型也都趋于一致。创作力的缺乏也就导致此类作品更多的出现，味同嚼蜡。而当自己真正看完全片后，还是会自己一句：花两小时看这部电影值得么？

女性版本的“眼底映出一阵浓烟...敌视现实，虚构远方，东张西望...”“世界上最糟糕的人”有点逆喻的意思，电影里女主频繁换专业，身边的男人如流水，她的青年焦虑在于她要找到最对的那个选择，她也不清楚什么是对的，但她对错误极其敏感并坚决抵制，人物潜台词就是“姐要活出自我，成为一个觉醒的新女性，绝不重蹈祖辈的老路活成一个生育器皿、带娃机器，被孩子与家庭囚禁，姐的男人不能“强势”(依靠经济、知识等方面优势来对自己形成心理、地位上的压迫)(也是分手最大的原因，第二任明显更“门当户对”），尤其不能忍受像自己父亲那样的老顽固男人”，基于这个前提，女主不断辗转流浪，成为了“世界上最糟糕的人”，女主的处境也是当下女权的困境，觉醒之后，该如何面对生活?

被索金狂轰滥炸的输出刺激到疲软，反叛过去的麦卡锡袭来，到移民，女性（一屋子男人里的妮可太像华盛顿邮报里的梅梅，我爱露西这种强调主语的凝视也让人不适，可惜她在情景喜剧里也像测量笑点的严肃电影主演）最终剧作落点回到了戏剧外明星夫妻的婚姻缥缈。感情和怀旧加一星（妮可2封多半还是无惹

我是很讨厌这种人的。就像第一任男主分手时候问的那样：你知道你在破坏多么美好的东西吗？以及他太nice了换我我真的不原谅。/以及观看北欧生活所产生的遥远感让我有一种Drift apart 的失落 我没法或是没力气再去理解他们轻巧的悲欢。/以及想到说 正因为他们没有生存层面的问题 才会那么上纲上线把更多意识形态层面的问题拿来生活中进行实验和折腾

Gangs run with or without government, in rules we don't organize as civilians.