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两个比较喜欢的镜头：小康在台风中举牌，红肿着眼睛迎风高唱《满江红》；在废弃楼房里的壁画前，他们茫然、他们缠绵、他们分别，同样他们也在此大小便。

那一年，嫩牛五方还不是嫩牛五方。

#HFA，去故事，去情节的so called slow cinema，不过除了倒数三个镜头外其他部分并不是很slow。英文名stray dog有些奇怪，剥离了郊游的含义反倒让人先入为主地关注起被摄主体本身的身份。结构看起来很清晰，一半真实一半幻境，前半部分出现了再熟悉不过的东亚城市街景，废墟高架桥和荒地上的芦苇草，看得人想家，后半段的半梦半醒的气质有点像路边野餐，或者说像老塔，各种奇怪刁钻的视角，有好几处都是把灯光设计作为剪辑的主导，非常美，也带来了更沉浸的观看感受。另外这是第一次大银幕看李康生，被彻底震住了，特写镜头下唱满江红，吃鸡腿，啃包菜的表演太细腻了，难怪导演总说“他的脸就是我的电影”这种肉麻话，确实是让人看入迷的脸，只要直视镜头就讲出了许多故事。

主角的颜迅速残掉的一部。选角太失败，一些新出的配角在书里写得多美多帅，结果拍出来原来长这样！

北影节最后场。蔡明亮与李康生映后交流。《郊游》是“蔡明亮宇宙”，是其个人创作史的集结。在导演迟缓凝滞的摄影机里，满是都市生活的荒芜。物象即心象，废土即人境。流浪狗、青蛙或者高丽菜，都是弱者象征，他们失去了家园，也失去了时间，他们廉价，他们只能在现代时空的褶皱中默默吞咽。