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重看。在这部作品之前，伯格曼的电影很难与深刻联系起来；转变如此突如其来，却也水到渠成；没想到深度与厚度做到这么好，完成度如此之高。孤独的老伊萨克目睹着时光流逝，通过一场场梦境与现实交织的碰撞，快速而凄苦地回望了一生。如同丢失指针的钟表，在依旧鲜活的回忆里独独缺席的正是他自己。他被频繁地置于聚光灯下，自省审视批判着过去现在与将来；他始终面带期望，伸出颤颤巍巍的双手企盼着灵魂得到救赎与安宁。这也是伯格曼黄金时期御用班底的首次亮相，某个时刻心中的激荡或许会与伊萨克共鸣吧。

想起跟导演在叠颁一起看过《这时对那时错》，四月在台北又碰到他。电影的内里很像《谈谈情跳跳舞》，都是通过窗口来观望，继而把绝望的寄托由人转到“事”，乃至“事”的仪式。电影里的人与关系都有一种笨拙感，而正是这种钝，让叙事不恼人。

跟塔氏的作品一样，没看之前先气短叁分，做好了充分心理准备，结果大出所望。在我看来这是一部小津式的电影：不负责提出问题，只负责给出答案，自洽地，如同威尔斯在片中告诉你搁辞蝉别产耻诲是何物一般。大受震撼的不是那叁段梦境，而是年华逝水的状态。肉身具有重量的在场，迟滞地，机械地……去看那叁个搭车的青年，当下与未来在伊萨克这面镜中一同显影—这就是我们的写照，“绝大多数人，平静地过着绝望的生活”。五人聚餐那场戏，两个男青年为科学和宗教争吵，最后被伊萨克的诗—艺术所消解，那一刻，青春的意义一样被消解了。太他妈真实了，这就是伯格曼，鞋中的沙砾，指尖的倒刺。哪怕最终走向和解，也独属于他一人，没有人强迫我们勇敢，去直视生命的虚无，爱的无能，但我们需要这种硌脚，这种刺痛，去迎接老去。

是什么扼杀掉了我们曾经引以为傲的纯真

实在是经典！一开始这位老人始终把自己放在环境之外，不管是现实还是梦境，他只有一颗冰冷无情的心。但是他老了，回忆，自省，遗憾，追悔及一路陪伴他的热情和诚实使他终于敞开了心扉，结尾在梦境中，他再也不是游离于梦境之外了。太喜欢伯格曼了，总是能把严肃的题材拍出格调，但是绝不晦涩。