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在小津的电影中，父亲或者母亲用女儿开心的出嫁换来自己独自一人的身影。在我看来，是对家庭的守护。《晚春》里，女儿对于再嫁和父亲对于女儿嫁人都有一番过激的评论。一真一假，到最后却是十分感人。

主角里面，除了大妈和得得的，每个人都好讨厌。剧情狗血无比，人物性格不稳定，小妈和凌波，家族搅屎棍，一会儿变好一会儿变坏。超级讨厌唐仁佳，性格懦弱墙头草，唐人龟真是没有喊错，我差点被气成肺气肿。

前面都还算是正常发挥，“如何称呼佐武熊太郎”这段对话甚至是小津电影里少有的喜剧效果。直到最后两分钟，女儿终于出嫁，父亲独自一人在空落落的房间里站了许久，然后默默坐在后廊椅子里开始削苹果，果皮垂下来像被拉长的寂寞，下一秒镜头转到夜色下起伏的海浪，整部电影的情绪达到最高潮并在这个场景里结束。小津电影里的家庭总是惆怅多过幸福，复杂的无奈成了老年的常态，使得惆怅也带着某种禅的意味。

还是俗套了。虽然的确有新的地方

和费里尼的《罗马风情画》非常像，都用梦呓般的回忆和现实交错，呈现出城市风情