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工整，人物过于神性，让人道德焦虑。评论区果然有人肠耻别女权的，你现在要求女性做到片中主角那样无私奉献就像你那些离谱的长辈天天在你耳边念叨着现在的年轻人都不吃苦、不受累，这么怀念从前的话，求求你们回到过去过那种让妇女伺候的好日子吧

Rebecca说“真希望能花时间享受美好的事的发生，而不是担心它何时结束。” Kate说“结束不代表故事的落幕”。 时间好不讲道理，会带走心爱的东西，也会让再糟糕的事都趋于平淡。 生活好难好难。真的还会好吗？会的。会的。 感谢TIU，感谢NEW字幕组，感恩遇见。

#俄罗斯影展# 大光明电影院，4.5分。直面淋漓。不直写战斗一般意味着面对针对平民的战争残酷；并且极官能向的屠戮体验描写不自觉地给了我填鸭/灌输的感受，带来些许反弹，特别是当我想到这是苏联对于白俄罗斯的纳德屠戮的电影…… 不过在狂轰滥炸后，复仇幻想急刹车在幼儿希特勒的照片前，对于战争的反思还是偏离民族叙事的路数扳回一些。和《士兵之歌》前后脚看，80年代和解冻时期还是很不一样。

原作震撼，剧作可以再处理细腻一点

结尾将近一个小的时间全部用在了“战后抚平”，其内容基本就是指导员不断道歉，烈士家属不断原谅，可见谢晋非常狡猾地避开了军队建设中的问题（如不同家庭出身的军人子弟的不同待遇和特权现象），试图用道德和解偷偷换底，利用军民间的共同感情基础（丧子之痛）、放之四海皆可用的道德和解来弱化观众在现实批判方面的思考。尤其是，本片这种以道德和解来弱化、替换社会（阶级）矛盾和解的做法，已经成为了当代涉及创伤性叙事和批判现实主义电影的蓝本，塑造了一种新教条主义。可以说，中国电影除了可能会有视听语言上的进步（从好莱坞拉几个洋人来就能解决），基本不会再有什么超越这种内容结构和叙事模式的进步了。事实上，近年来的电影（长津湖等等）更是证明了这一点