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猪队友会害死人，太自大的狼队友也会。古斯死的时候阿汤哥应该很自责，但却没有表现多少，特别是去灵堂那场戏，鼻酸半天楞是没掉一滴泪。最后成名一战结束，以为下了飞机脚踏地面那一刻他应该有宣泄的痛哭，然而确是被雀跃欢呼包围的灿烂笑容。查理教官对阿汤哥的感情也是说来就来，铺垫得太浅薄。 傲娇飞行员害死队友，酒吧泡妞意外泡到教官的爆米花空战片，最后一场真枪实弹空战最紧张精彩。战斗机驶过大太阳那个镜头很带感。 还是《雨人》里的阿汤哥最帅气，然后是《大开眼戒》、《绿里奇迹》。

可惜我不是意大利人，也不了解那样的时代。“一个人所能做的记录，永远是，也只能是对他自己的记录。”费里尼从来不缺大胸脯美女，而摆阿玛柯德闭/摆我记得闭，淫荡又可爱。这些巨大的母体，不但是孩子母性的源泉，更是青年性启蒙的开端。这些都要铭刻在脑子里，用爱情，用渴望，为梦想加冕。

落日打在舞台般的码头，荷尔蒙的爱欲充斥在昏黄的空气中，朦胧且野性，宛如一场性张力十足的春梦，法斯宾德这该死的造作。

费里尼也可以这么搞笑，还有谁的电影比费里尼更适合用“情怀”两字呢？

古典之所以成为古典，并不纯粹因为舞台剧布景、全知视角旁白、台词作为心理媒介的平台，以及表达空间意识的人物动作，更在于这种感情的流动方式，高度饱和的、缺少规章和规则的、私密且贪婪的。甚至直到电影结尾，借由尝测蝉颈补苍别之口，我们方才意识到蚕耻别谤别濒濒别其实并非一众感情的出入口，反而是延伸向隐秘的情欲世界的一块跳板，一个通往补濒颈别苍补迟别诲的乌托邦的入场券，正如布雷斯特港口一样，作为典故的历史真实正指向一场微观政治的角斗。