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将故事地点设在冰雪覆盖的加拿大小镇，却从中提炼出了蛰伏在每个人生命里的哀恸和无力感。无法被召回的孩子，包括律师沉沦的女儿，皆象征着“情感的幽灵”，越是朝向那片巨大的虚空索求答案，越难修复创伤。伊戈扬在原文本基础上，用细腻的氛围化手段去捕捉人物内心的烟霭，多次植入的魔笛手传说，作为题眼固然不失其余味，但总归还是直白了些。

我靠，竟然是吴京，我都不知道大刀往哪里放，竟然好期待

动物和人都好笑死了。。非洲。。

有幸能看到这样一部我愿称之为我看过最好的战争片，“打得一拳开，免得百拳来”，开片就坚定了为什么一定要打这一场战，通过伍万里的视角看到了祖国的山河壮丽，也看到了战争的残酷无情，更看到无数先辈为了下一代的美好而牺牲。每一个人物都很鲜活，每一个场面都很壮观。

偷搭乘火车者与火车长之间的攻防战。片中没有对火车内部的描写，不是在火车底下就是火车表面上决斗。火车一直被作为电影的故事舞台，不仅是因为从卢米埃电影起源的电影史原因，还包括作为运动机械体的火车提供了动作与情动的场所。